أسرار المسرح الأسود تكشفها إعداد القادة بمصر الجديدة

هبه الخولي 

تتجلى الخصائص المميزة للمسرح الأسود في استخدام الستائر و الإضاءة السوداء، أو ما يعرف بضوء الأشعة فوق البنفسجية، مع أزياء ملونه بالألوان الفسفورية لإحداث خدع بصرية تؤدي ،إلى عروض بصرية مذهلة وهي أحد المبادئ البصرية الأساسية التي يرتكز عليها المسرح الأسود في عروضه.
 حول آليات استخدام الإضاءة الفوق بنفسيجية وطرق تلوين العرائس بالألوان الفسفورية حاضرت هبه رشدي باحث دكتوراه علم نفس الطفولة ومعالج بالفن  رابع محاضرات ورشة عرائس المسرح الأسود للحد من أضطراب فرط الحركة لدى الأطفال تنظمه وتنفذه المركزية لإعداد القادة الثقافيين برئاسة الأستاذة أميمة مصطفى ، مشيرة إلى أن العين البشرية لا تستطيع تمييز الأجسام السوداء على خلفية سوداء، مما يؤدي إلى اختفاء فعّال لأي كائنات غير مضاءة بالضوء الأسود وهو ما يختص بتأثير ضوء الأشعة فوق البنفسجية على الأجسام الفلورية لتصدر الأضواء السوداء نفس كمية الضوء في الأضواء العادية، ولكن بتردد لا تستطيع العين البشرية رؤيته. بينما تمتص معظم الأجسام هذا الضوء أو تعكسه بنفس التردد، فالأجسام الفلورية تعيد إصداره بطول موجي أطول يمكن رؤيته بالعين البشرية. والنتيجة هي إمكانية جعل بعض العرائس والدمى التي تم تصميمها تبدو مضيئة وكأن المسرح مضاء كليًا، في حين أشارت عبير شلتوت مدير قصر ثقافة الطفل أن المسرح الأسود يرتبط ارتباطاً  تاماً بالظلام فكل ما فيه يكتسي باللون الأسود أرضية المسرح وسقفه، جدرانه وستائره ، وتغلف كافة لوازمه وقطع ديكوره بقماش اسود. وكذلك عرائسة التي تتشح بالسواد أيضا ولا يسمح للضوء بالدخول فيما عدا الاشعة “فوق البنفسجية” أو ما يعرف بالألترا فالضوء العادي أيا كان مصدره، يكشف مكونات المنظر ويفسد متعة المشاهدة فلا يرى المتفرج إلا ما يظهر له في عمق الظلام، أكان متحركا أو ثابتا، بشرط أن يكون فاتح اللون أو فسفوريا.
وأضافت داليا شاهين مصمم ازياء بقصور الثقافة أن الألوان الفاتحة والفسفورية وحدها تستقبل الاشعة من المصباح فوق البنفسجي فتتوهج في حين تزداد الألوان الأخرى قتامة وتختفي لذا نجد أن هذا النوع من المسرح يتيح للمخرج رؤى تشكيلية، ذات أبعاد جمالية و تعبيرية. وتتحول فيه الكتل المعلقة في الفضاء المفتوح، في لحظة الى خطوط والخطوط في حبال والحبال في دوائر وهذه معطيات تقدم إمكانات كبيرة في تشكيل تفاصيل المشهد ونقل المعاني عبر الصورة واللون، بمرافقة الموسيقى والمؤثرات الصوتية المطلوبة، وان هذا المسرح في العموم مسرح صامت غير لفظي يعتمد على الفكاهه والمرح يذخر بالألوان الفسفورية المبهجة وتلبي رغبات المتفرج بلغة التشكيل تتطلب الكثير من التجهيزات والإعداد المسبق معتمداً على تطور فن الإضاءة وترسخها كعنصر هام وفاعل من عناصر العرض المسرحي ، أيضاً اعتمد على تطور نظام الألوان وظهور اشتقاقات لونية جديدة لم تكن معروفه لتنهي محاضرتها بالتأكيد على أن المشهد في المسرح الأسود يعتمد على بروز الشكل في الإضاءة فوق البنفسجية، فهو تقنية إضاءة وأشكال تبث رسالتها من محيط مظلم وأن لاعب العرائس فهو لا يظهر، لأن غارق في الظلامالمحيط به  مما يرفع درجة الإحساس بالوهم لدى الجمهور، وبالتالي ترتقي ملكة تذوقهم الفني مما يوصل إلى التأثير المطلوب .
ثم أوضحت فاطمة تمساح أخصائي فنون تشكيلية وعلاج بالفن  أن الشكل أو الكتلة في المسرح الأسود لا تُشابه الأشكال في مسرح خيال الظل التي تعتمد على الأشكال المسطحة البسيطة التي تنعكس ظلالها على الستارة، بل تكون الكتل والأشكال في المسرح الأسود متوهجة في الظلام، إذ توجه عليها بشكل عمودي أو أفقي بقع ضوئية فوسفورية، والدمى أو الأشكال تكون مطلية بالألوان الفسفورية مما يجعلها متوهجة ضمن الفضاء المسرحي، وهذا يتيح للمخرج رؤى تشكيليه لا تحققها له باقي الأنواع المسرحية، ومن هنا تنبع خصوصية هذا اللون المسرحي، فهو يتفوق على المسرح الآدمي ويقترب من فن السينما، ويسلب منها أهم خصائصها (السينماتوجرافية) ، فالمسرح الأسود فناً هاماً يجب تقديمه بصورة صحيحة للطفل لإيصال الرسالة المنوط بها .